その制作工程の一部をご覧下さい

(1)

最初に波の表現を線描で書き入れてから、部 分ごとに金の蒔きぼかしで、肉付けする。

(2)

空や雲の部分を、金の蒔きぼかしや漆のにじ み蒔きなどで、荒天を表現。

(3)

金を蒔いた漆が乾き金が定着してから、全体 を透けの良い漆で塗り重ねる。

(4)

塗り重ねた漆が乾燥したところ。
（ 漆が透けきて、下に蒔いてある金が少し見えている）

(5)

全体を、平滑に研ぎ破らないように気をつけながら、砥石や研炭で水をつけながら金を研出していく。
（蒔絵部分の厚みは０．１mm以下ですので、五感をはたらかしての、ミクロの仕事）

(6)

約８０％ほど研出したところ。(空の雲が現れてきているが、まだ細部の金が出ていない。）

蒔絵の語源でもある金粉を蒔いて絵を描く事が、この制作ではいたる所で表現に使われている。
金粉を強弱をつけて蒔くことで、絵に奥行きをもたらしている。

宗達の力強い表現には、筆のタッチを生かして描く　時にはシャープで流麗な線描が効いている。

その他の蒔絵制作現場

「ひな人形」　　　　　　　（黒漆で塗り上げた立雛を、金と色漆で衣を着せるがごとく加飾を施していきます。）
「草花下絵和歌蒔絵」　（宗達と光悦が生み出した 琳派の名品を蒔絵ならではの技法で挑む。）
「源氏蒔絵文様文庫」　（20年ほど手がけている題材源氏物語、この蒔絵は「賢木」と「須磨」の巻を描く。）
その他